Nëse dyshoni se talenti juaj për të shkruar është i fjetur nga ju dhe ky dyshim mbështetet nga qindra faqe të shkruara që nuk përshtaten më në tryezën tuaj, atëherë është koha të mendoni seriozisht për formatin e punës suaj.
Quiteshtë mjaft e arsyeshme të supozohet se një vepër e trilluar e plotë si Lufta dhe Paqja është ndoshta përtej mundësive tuaja. Prandaj, ia vlen t'i ktheni përpjekjet tuaja në përpjekjen për të shkruar një skenar. Skenari është më i lehtë për t’u shkruar sesa një roman ose një histori detektive, por ai ka një format specifik dhe ka një sërë rregullash speciale që duhet patjetër t’i dini. Pra, po shkruajmë skenarin e filmit. Po, po, ne nuk do të humbim kohë në gjëra të vogla. Një festë e korporatave ose skenari i ditëlindjes është shumë humbës. Ne do të krijojmë një film me metrazh të gjatë. Po sikur Hollywood ta blejë? Megjithëse, megjithatë, nëse Columbia Pictures mendon për një kohë të gjatë, skenari ynë nuk do të humbasë - ai mund të ribëhet lehtë për skenarin e dasmës së mikut më të mirë, sepse të gjitha skenarët zakonisht shkruhen sipas të njëjtave rregulla.
Ideja dhe personazhet
Librat shkollorë të filmit zakonisht ju këshillojnë të filloni me idenë e përgjithshme të tërë historisë, domethënë me një ide. Sidoqoftë, ideja është një kategori tepër globale. Përveç kësaj, njëqind ose dy ide janë gjithmonë të mbushura me kokën e një personi të talentuar. Si të zgjidhni një midis kësaj turme - e vetmja? Ka një dalje. Skenaristët me përvojë këshillojnë të fillojnë me personazhet. Dilni me një personazh kryesor. Mendoni për të, pajisni atë me cilësi pozitive dhe negative. Bëni atë një karakter me të vërtetë të gjallë. Nëse kjo ka sukses, atëherë nuk do të keni kohë të vini re se si ai vetë do të krijojë marrëdhënie me personazhe të tjerë - një heroinë simpatike do të shfaqet pranë tij, dhe pas kësaj pamja e zuzarit nuk do të vonojë shumë. Marrëdhënia midis personazheve do të lidhet, do të ngatërrohet, shfaqen personazhe të vegjël, lindin konflikte, mundësia e zgjidhjes së tyre dhe pastaj gjëja kryesore - ideja e përgjithshme e filmit - nuk është shumë larg.
Struktura
Sigurisht, ju jeni një talent i shkëlqyeshëm, por kur prezantoni materialin, nuk duhet të rishpikni timonin. Edhe eksperimentues të tillë të kinemasë si Fellini dhe Tarantino, duke dashur të shkruanin një skenar, u duhej t'u përmbaheshin standardeve të shpikura shumë kohë më parë (prapa në kohërat antike). Standardet e skenarit janë një strukturë me tre akte: hapja, zhvillimi i komplotit dhe kulmi, dhe së fundmi denouement. Komploti (ose hyrja) nuk duhet të marrë më shumë se 10-15% të të gjithë vëllimit të skenarit. Detyra e hyrjes është të njohë shikuesin me personazhet kryesore dhe të shprehë dëshirat dhe aspiratat e tyre themelore, si dhe të përshkruajë problemet fillestare në të cilat ata hynë. Mbi të gjitha materiali do të bjerë në pjesën e dytë të skenarit - këtu rrjedha kryesore e ngjarjeve do të shpaloset. Problemet e reja do të lindin, heronjtë e rinj do të shfaqen deri në momentin kur tensioni emocional i spektaklit të arrijë maksimumin. Jo, maksimumi nuk është fundi. Kjo është kulmi. Si rregull, kulmi ndodh në një pjesë shumë afër fundit. Më shpesh, kjo është ose zbulimi i komplotit më të madh, ose në momentin kur spiuni ekspozohet, ose kthimi i kujtesës së tij të humbur. Por është e nevojshme të lihet pak hapësirë për denoncimin, domethënë përshkrimin e përfundimit logjik të aventurave të protagonistit dhe disa përfundime filozofike në lidhje me tërë historinë.
Hedhja e shufrave të peshkimit
Duket se skenari ka marrë fund. Por ju nuk vendosët thjesht ta shkruani - skenari duhet të shitet! Arrini ta përfundoni historinë me një aluzion të një vazhdimi të mundshëm, sepse producentët i duan shumë vazhdimet …
